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一场关于书法传承的大讨论

本文摘要:“绍兴论坛”开幕式现场书法艺术从甲骨文到现在,已有3000多年的生长历程。进入21世纪的现代社会,在工具方文化的碰撞与交流中,书法的文化生态、书家的知识结构都发生了很大的转变,今世书法也面临着前所未有的严峻磨练,入古不深、重技轻文、创新乏力、急功近利等,成为书法艺术界和民众舆论关注的焦点。

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“绍兴论坛”开幕式现场书法艺术从甲骨文到现在,已有3000多年的生长历程。进入21世纪的现代社会,在工具方文化的碰撞与交流中,书法的文化生态、书家的知识结构都发生了很大的转变,今世书法也面临着前所未有的严峻磨练,入古不深、重技轻文、创新乏力、急功近利等,成为书法艺术界和民众舆论关注的焦点。克日,由中国书法家协会和绍兴市政府主办的“源流·时代——以王羲之为中心的历代法书与当前书法创作”暨“绍兴论坛”学术主题系列运动在浙江绍兴召开,来自海内外的知名专家学者、百名参展作者以及来自全国的书法家代表共1000余人齐聚绍兴,寻源问道,配合围绕传统经典与当前书法的走向举行了一场跨越性对话。

话题聚焦处,无不切中当前书法创作领域存在的基本问题。01“展厅时代”回归经典对传统经典书法的深入思考是一个永不褪色的命题。“‘以王羲之为中心的历代法书与当前书法创作’确立了两个关键词:一个是‘源流’,一个是‘时代’。

我以为它既驻足于传统经典和古代的名碑名帖,同时又把视野投射到当前的书法创作,实际上是一举两得,也是一翼两面的一个构想。”中国文联副主席、中国书法家协会副主席陈振濂表现,此次运动以这样的构想,将它们联合起来,其实就是给当下追溯经典、追溯传统,提供了一个新的视角。

今天的书法,在其自己的艺术表达语言内里,其实已经做得很是充实,可是与真正的经典相比,还存在着较大的距离。在陈振濂看来,昔人满腹的美丽文章和一流的笔墨挥洒,通常很是自然地融合,现在天我们面临的这个时代,缺乏这样一种融合的方式,也缺乏让它融合的那种激动和欲望,因为“在一个展厅时代里,没有几多观众会去听、去看这些文字里所表达的文义”,他们比力多的是在展厅里关注作者的笔墨形式。

正是基于这样的一个历史认定,今世人需要重新召唤源流内里关于文史、文笔、文化,甚至关于文字这些方面的精神内容。陪同着信息技术的高速生长,在展厅视觉和展览机制的主导下,书法的文化生态发生了巨变。中国书法家协会党组书记陈洪武认为,传统书法的时代嬗变主要体现在4个方面:其一,在展厅文化的影响下,书法的视觉功效获得了空前的张扬,由此衍生而来的是种种增强书法视觉美的技术和手段;其二,体现在当下许多书家将书法看成“手艺活”来磨炼,从而使其由实用逐渐走向“纯艺术”;其三,在于现代与古典两种语言体系的逆境,日常生活事情中所用的现代白话和简化字,与书法艺术中用的文言繁体的古典体系之间有相当的隔膜,想要游刃有余地行走在古典与现代两个体系中并不容易;其四,体现在互联网技术的快速兴起与运用为书法在新时代的创变生长提供了可能。

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面临书法的时代嬗变,陈洪武表现,今世书法既要延续传统,又不能泥古稳定,更不能丢失书法的文化本质和精神内在。02沉醉经典 陶铸文心中国书协近些年来举行了许多展览,对于今世书法的生长起到了很大的推行动用,但最近几年也日益意识到,今世书法队伍在重视技巧的同时,忽视了文化内在的支撑作用。中国书法家协会理事刘恒直言:书法界必须在训练技巧、追求形式感的同时,拿出一部门精神来充实作者自身的文化内在,特别是要有自主创作文辞的能力。第一场论坛——展场与态度第二场论坛——视角与视野第三场论坛——纵横的维度第四场论坛——思辨与追问书法是以汉字作为创作基底的,这就决议了在历史上,它一定是和文密切关联在一起。

首都师范大学教授叶培贵认为:“我们在面临一件书法作品的时候,你可以忽略文本的意义,但它永远会在场,当你需要再对这件作品进一步解读的时候,文本的意义一定会泛起,它永远不会逃出一件书法作品的场域,这是先天性所决议的。”叶培贵认为,语义和笔墨在创作中形成了一种内在共生关系,而且由于语义和笔墨的共生,最后印证出书写者的那种情感。“文和墨是完全可以共生的,许多时候,甚至是文引发出墨的表达,最终形成综合性的艺术情感通报。” 书法艺术不仅仅是一种视觉的艺术,它更是一种基于视觉感受的人文艺术。

古代传承下来的经典作品,除了书写技巧、气息、气势派头,吸引人、熏染人以外,其文字内容,多数也具有较高的文学价值。厦门大学教授陈胜凯论述道:“书法艺术缔造越是到了后期,需要的修养也就越高,从笔墨技巧拓展到审美格调等外延,这个阶段除了艺术家的见识之外,还需要强大的文化积淀作后援,每个点画,都应该回归文化符号的意义。” 因此,对书法而言,念书和提升素质就是一种进化历程,就是使书法作品具有文化感与思想性,逾越技法与形式迈向更高艺术阶段的保障。中国艺术研究院研究员李一认为,在书法创作中,不能为了笔墨而笔墨,应该用笔墨来写精神、写思想,来出现美。

他说:“书家既应该注重怎么写,也应该重视写什么。写什么和做什么与文化素养、文化态度、审美喜好都密切相关。

一个书家以什么理由,选择或者拒绝书写什么样的内容,可以鲜明体现出他所秉持的文化态度。” 正是在这样的逻辑下,我们应该清醒地意识到,今天我们为何须须面临经典。中国书法家协会副主席、中国书协草书委员会主任刘洪彪说:“中国书法之所以有那么多的字体、气势派头和门户,就是因为古代的文人、书法家一直在创新生长。

今天,我们不能只是简朴地继续他们留下来的名碑法帖,更重要的是继续他们的缔造精神。” 03凌云健笔致敬新时代作为中华文化特有的象征符号,书法是坚定文化自信的重要基础气力,新的时代需要这一源远流长的艺术,跨越时空与新时代的精气神相呼应、相协调。中国文联党组书记、副主席李屹在讲话中表现:书法精神要与时代同步,要勇于回覆时代课题,“新时代书法事情者要拿出‘与昔人比肩’的魄力和勇气,读懂新时代,投身新时代,讴歌新时代,濡墨染翰书写新时代”“将小我私家情怀融入家国运气,用凌云健笔向伟大的时代致敬”。

中国书法的辉煌成就,基于书写的历史生长和积淀,是与中国文化休戚与共的特殊的民族艺术形式。中国国家博物馆研究员陈履生认为,传统不行能固化在已有的方式之中,传承中要生长,生长中有提高,只有在一种相互促进的历程中传统艺术才气永葆青春活力。针对今世书法中已成为常态的跨界现象,他分析道:“跨界是今世社会与文化生长的一个显著特点,跨界能开启创新,也能在使用传统文化资源方面引导新的生长或启迪新的品类的发生,可是,如何在跨界和使用等差别层面上掩护传统书法的康健生长,维护它的独立性和自身的价值,却是今世遇到的大问题。不能因为跨界的使用而颠覆了本体的存在,也不能因为跨界而导致没有界限的任意生长,更不能因为跨界而忽视了文化根脉的存在。

” 继续和创新是一个古老的话题,也是每一代书法人配合的话题。作为新时代的书法实践者,一定走在继续和创新并行的路上。中国书法家协会副主席孙晓云认为:“新时代下,每一位书家都有自己的角色和任务,也有自己的能力和发展,我们不要背上传统的负担,同样,也不要背上创新的负担,我们应该放下负担,使用今世先进的学习与流传方式,补上自己的短板,继续优秀的传统文化,树立文化自信,不忘艺术初心。

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” 论坛主办方表现,“源流·时代——以王羲之为中心的历代法书与当前书法创作”是继2018年“乌海论坛”之后的一次以艺术史、文化史为依托的综合性学术运动。本次运动分为古代篇、今世篇、绍兴论坛三大部门,由五场展览、两场论坛组成。

古代篇由“尽得风骚——王羲之的尺牍”“荣擢百代——王羲之的谱系”和“王羲之研究结果展”3个专题展览组成。今世篇延续了“创作”“学术”“品评”融会并举的新模式,包罗“文墨同辉——历代经典法书中的翰墨文章”与“我书我心——今世书家的文本体现”两个展览。

绍兴论坛包罗“王羲之与二王学的构建”和“从源流时代到十二届国展”两个主题研讨会。正如中国书协主席苏士澍所言:论坛承袭“根植传统、勉励创新、艺文兼备、多样包容”的创作导向及理念,将王氏书法、历代传承、今世生长等系列作品置入统一展示场域,力争以古鉴今,以今绎古,既用创作举行体验,又用理论加以阐释,在深度挖掘书法经典的基础上,深刻出现当前书法创作的现象,引导书法界审视传统与创新、时代与精神的问题库,为创作具有新时代文化内在和时代特色的精品力作提供崭新契机。


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